在围绕 “超现实主义” 的阵营内部有着诸多耀眼明星, 诸如米罗 , 达利 , 恩斯特 , 马格利特之辈 如今的超现实主义已然进化为拥有强大影响力且排位居前列层次分明之列的较为大一类如艺术流派。本文之中所着手介绍的乃是纽约现代艺术博物馆也就是常听到的 MoMA 馆藏里面涉及超现实主义女性艺术家所完成创作的作品 , 这些作品有的饱含着非常浓郁浪漫的神话色彩 , 有的则极为尖锐地切入社会观念范畴 , 能够很有明显清晰感地看到 , 她们所展现的表现力包括思考深度在当时一点都不逊色于身处中心位置的男性成员。
“超现实主义”阵营里缺失的名字
20世纪20年代, 第一次世界大战落下帷幕, 因抗议战争而生的达达主义, 失去了它的生命活力, 巴黎作家安德烈·布勒东, 本是达达主义追随者, 他扛起了一面新的旗帜, 那就是超现实主义。
1924年, 他发表了《超现实主义第一宣言》, 其中提到, 超现实主义的基础是信仰超现实, 我相信在未来某时, 梦境以及现实这两种表面上就好像相互矛盾的事物, 最终将会转化为一种绝对的现实, 或者说是超现实。
“超现实主义”之中的阵营内里竟是明星闪耀: 米罗、达利、恩斯特、马格利特等等, 现在超现实主义已然变成影响力极大的艺术流派之一, 它所运用的元素以及语言都并非晦涩, 然而組成的意象却能够持续给出新奇感, 现实跟幻想之间的比例调配得恰到好处, 所以在视觉艺术、文学、电影、音乐、戏剧等诸多方面, 都会存有超现实主义的影响, 毕竟达利那个熔化的时钟, 差不多已经众人皆晓……
萨尔瓦多·达利，《记忆的永恒》，1931
可是, 你说不定也察觉到了——在超现实主义当中, 就如同其他于1850年至1930年期间达到高潮的各类艺术流派里, 难道女性艺术家的名字不会首先被提及, 成为最突出的存在吗?
的确, 在那段时期, 每一次的艺术运动, 皆是由男性来发起以及主导的, 这同样是跟当时的社会环境相契合的, 在 20世纪上半叶、作为艺术中心的巴黎, 那里的女性一直到1944年才拥有可以投票的权利。
但这决然没有任何道理表明就缺乏杰出的超现实主义女性艺术家。于MoMA翻新过后出现的那“超现实主义物件”的517展厅之处, 她们的作品融入汇集成为了这一章节那般精彩得令人赞叹的叙事内容里。那同样无疑是本文的主题所在, 即MoMA当中的“超现实主义艺术中的女性力量”, 也就是（Surrealist Women）。
明亮的星：现实与幻想的光辉
现代艺术博物馆资深策展人安·厄姆兰德, 分享她最喜爱的几件, 由女性艺术家创作的超现实主义作品, 并且这些作品是展品:
弗里达·卡罗（Frida Kahlo）
弗里达·卡罗（Frida Kahlo）
即使弗里达·卡罗对“超现实主义”有着反对这般的态度, 那话语是“我画的并非梦境, 我画的均为现实” , 但是处于彼时, 她对于自己的作品于超现实主义主题所涵盖的展览当中获得展出这件事并没在意。
一场车祸把弗里达的身体给造成了毁坏, 致使她在一生中承受了多达三十五次的手术, 叠加上丈夫迭戈·里维拉（Diego Rivera）的背叛无疑是雪上加霜, 使得她于生命的深渊持续不停地下沉下去, 但即便如此她又拼命地撑住, 在喘息的间隙里进行画画。
弗里达·卡罗，《剪短发的自画像》，1940
在这张画里, 她身着宽松的男士西装服装, 手上握持着一把用于裁剪物品的剪刀物件, 围在四周的是已经被截破断开的头发散落着呈现这般场景。画的上方书写着一句源自墨西哥民歌曲子歌词表达: “看呀瞧呀, 要是倘若我因为你的丝丝缕缕头发来爱你。那此刻眼下你没有了长长的头发发丝, 我就便不再进行爱意表达了。”就在创作出这幅画作画卷的从前一年时间, 弗里达跟其丈夫选择解除婚姻关系, 与此同时她也获取得到了新的能够自主动手行动的权利, 她发出誓言下了决心要凭借依靠自己个人一人而生存活着。
弗里达于自身的艺术生涯之中画了六十多幅自画像，偶尔会展现出癫狂之态, 她对此阐释道, 我绘制自画像是缘由我时常处于孤独境况, 抑或是鉴于我乃最为了解自个儿之人。
利奥诺拉·卡林顿（Leonora Carrington）
利奥诺拉·卡林顿
除了弗里达，墨西哥还培养了两位杰出的超现实主义女性艺术家。
利奥诺拉·卡林顿是那时出生于英国的某墨西哥人, 及至成年之后, 此人踏上还乡 journey, 毅然返回墨西哥, 于二十世纪七十年代之际, 成功摇身发展为成为了墨西哥妇女解放此运动团体的创始成员。
孩提时期, 她就极具反叛性格, 年少之际, 则涉足超现实主义领域, 儿时那些使其铭记于心的神话故事及与生俱来的艺术天赋, 与超现实范畴相遇, 瞬间便擦出火花, 不久之后, 便奠定了专属卡林顿的独特艺术风格。
她曾经是, 另一位超现实主义大师, 也就是马克思·恩斯特（Max Ernst）的, 恩爱恋人, 然而这段恋情, 被第二次世界大战, 给中断了, 卡林顿遭受了, 备受这样的创伤, 没有办法, 只能在医院, 去接受一段的治疗。
利奥诺拉·卡林顿，《然后我们看到了牛头怪的女儿》，1953
还好，这段经历, 是与自我意识搏斗的经历, 也是与幻觉搏斗的经历, 它没有让卡林顿崩溃, 却更为激发了她的创作活力。
《然后我们看到了牛头怪的女儿》, 这儿的形象, 从构图, 到名字, 满是在世神话样神奇的那种构想想象。卡林顿常在作品里融入、重复各种动物形象, 却从不给出明确解释, 她认为这样才不会限制其神秘。
雷梅迪奥斯·瓦罗（Remedios Varo）
雷梅迪奥斯·瓦罗
雷梅迪奥斯·瓦罗, 这个出生于西班牙的女艺术家, 完全认同超现实主义的理念, 即梦所存在的世界跟现实的世界是相同的。她仿佛是一位炼金术师, 把传统绘画技艺、超现实方法以及神秘主义, 一同融合成为了一件件令人惊叹的作品。
在第二次世界大战的那场时期当中, 她迁到墨西哥居住了。恰恰是在那个地方这儿, 她结识得到利奥诺拉·卡林顿这人。彼此联系交流交往很是十分紧密频繁, 决定留下在此处这个地方, 持续不停去进行关乎于带有超现实特性的表现相关事宜。
雷梅迪奥斯·瓦罗，《魔术师》，1956
在墨西哥期间, 她创作了《魔术师》这幅作品。它描画的呢, 是一个进城的魔术师, 正在给一群市民呈现奇迹。而魔术师面部, 是由珍珠母贝构成的五角星形成, 且据称, 这五角星乃是古代寓意启蒙的标识。
即便题材高度超现实, 然而瓦罗于此处运用了文艺复兴时期的传统技法, 她把草图移至处理过的石膏板上面, 如此一来画面会显得更具备质感, 除此之外她还采用了印花釉法, 在魔术师衣服图案以及背景树上的细致呈现方面能够看出来。
梅拉·奥本海姆（Meret Oppenheim）
梅拉·奥本海姆
梅拉·奥本海姆于当年, 在超现实主义的圈子当中, 是那种比较活跃的分子。她呈现出美丽、展示着大方这种特质, 还接受过专业训练, 并且有着些许男孩子气, 一登场便以艺术家的身份自居, 而非“缪斯”。然而, 在很长的一段时间之内, 给人们留下的印象仅仅是曼·雷的模特, 是恩斯特的情人, 以及这一件有着毛茸茸特征作品的创作者。
梅拉·奥本海姆，《物》, 1936
事实上, 这件作品不过是奥本海姆所创作的那种意外之余产生的成果。某一天, 她同在巴黎的咖啡馆跟毕加索以及他那段时期的情人朵拉·玛尔聊天，毕加索对奥本海姆的皮草手链给予了极高的评价极为赞赏，他称皮毛能够覆盖任何物品。奥本海姆随口说了一句: “就连杯碟也能够。”没过多久，当负责超现实主义运动的领导人安德烈·布勒东邀请奥本海姆参与举办的第一届把物品当作表现主题的超现实主义展览的时候, 她就去到百货公司购买了一套茶具, 并且运用棕褐色的毛皮让它变得毛茸茸的。这般之作一下子令奥本海姆名声大振, 当然啦, 这当中所暗藏的性暗示也遭遇了诸多非议。
朵拉·玛尔（Dora Maar）
朵拉·玛尔
在朵拉·玛尔成为毕加索笔下那个哭泣的女人以前 , 她实际上已然是一名优秀的艺术家 , 尤其是凭借其超现实主义风格的摄影作品而闻名。
朵拉·玛尔，《无题》，约1935
在诸多张照片里头存在这样的情况, 她会把人与动物的某些部分进行拼合, 以此来构成一组形状奇异色调繁杂, 不同寻常, 离奇古怪的异相世界。“我想要在我的系列作品中营造出一种神秘的氛围, 人们必定是想要去看到它的。”。
克劳德·卡恩, 也就是Claude Cahun, 和那个马塞尔·摩尔, 就是Marcel Moore , 他们存在着特定关联。
名叫克劳德·卡恩（Claude Cahun）的人, 其原来的名字是露西·施沃布（Lucy Schwob） , 名叫马塞尔·摩尔（Marcel Moore）的人, 其原来的名字是苏姗·马荷比（Suzanne Malherbe）。
约1920年时的克劳德·卡恩以及马塞尔·摩尔, 图片致谢归属泽西岛传统收藏馆。
露西·施沃布与苏姗·马荷比身为继姐妹, 同时还是恋人, 她们家乡的情况以及她们的父母没法容忍这样的事情出现, 所以她们去到了巴黎, 而后成为了一对艺术拍档。
她们都更改了自我原本的称呼, 挑选了能兼有男性或女性特性的中性之称。这同样表征着她们的创作想法: 摒弃被赋予的性别身份架构, 向社会里既有的二元对立理念发起挑战。
克劳德·卡恩和马塞尔·摩尔开云手机入口官网下载，《无题》开云app官方入口网站开云手机入口app下载，约1925
在此行作品里头, 艺术家把自身的头像投影到一件平常的金属罩之上, 从而制造出别具一格的“肖像照”。克劳德·卡恩觉得她们的自我成像项目是没完没了一直延续的: “处于这个面具的底下又是另外的一张面具。我始终没办法拿走全部的面具。”。
超现实主义众位女性艺术家的作品里, 有的极具浪漫神话色彩, 有的尖锐介入社会观念, 显然看得出 在这儿有着什么 这些女性艺术家, 她们的表现力, 她们的思考深度, 一点儿都不比当时处于中心位置的男性成员差 很明显呀, 对此是这样的。
不管是已然融化掉的闹钟, 抑或是身处就坐在你对面位置那里存在着的牛头怪, 它们全都是艺术史当中的, 同时也是当今时代在思想以及视觉资源包含范围内最为关键的重要的极有分量难以忽视的一页篇章。那些曾经被遗忘在角落的星星应当被再度重新点亮起来, 你也将会重新去认识那浩瀚无边的宇宙。
本文是从纽约现代艺术博物馆MoMA公众号转载而来的, 标题是经过修改的。
标签： 超现实主义 女性艺术家 MoMA 弗里达·卡罗 利奥诺拉·卡林顿
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